李红星:侧锋笔法说

时间:2019-09-16 07:00:01 来源:中国涂装设备网 当前位置:峰哥悄悄话 > 插花 > 手机阅读

一、被误解千年,侧锋“很受伤”

学书者往往谈“侧”色变,因为书法界一直以来有着浓厚的中锋情结,似乎不中锋就不是书法。当然,这种中锋情结是有道理的,但对这种情结的偏爱却使得侧锋“很受伤”。

李红星:侧锋笔法说

《频有哀祸帖》摹本

事实上,侧锋是中锋的一种。所谓中锋即是说在书写过程中,只要笔锋在纸面即可。中锋包括正锋和侧锋两种状态,正锋即是笔锋基本在线条的中间运行,侧锋书写时的笔锋则在线条的一边。打个形象的比喻,正锋线条即是一个人的正面照,侧锋就是侧面照,总不能说一个人侧个脸就不行了吧?所以,中锋的相对面不是侧锋而是偏锋——笔锋偏离了纸面,线条完全是由笔肚子擦出来的。

李红星:侧锋笔法说

二、王羲之唤醒“侧势”书写

应该说,在艺术表现中,“侧”远比“正”重要。在西方艺术史上,通常是将由“正”到“侧”作为进步的标志,比如贡布里希所谓的“希腊奇迹”,指的就是在公元前6世纪至公元前5世纪的古希腊雕像中,可以看到雕塑造像逐步从上古正面的僵硬风格中“苏醒”过来。正面往往显得生硬无生气,侧面则会显得活泼生动。

同样的道理,书法至王羲之开始一下子将汉字的书写唤醒了,其重要原因就在于成功进入侧势,这可以称得上“晋人奇迹”吧!

三、“侧锋”就要斜执笔,衍生出“侧铺”和“侧束”

在一个伪中锋即正锋概念统治书法的日子里,简单的侧锋书写反而成为难事。

侧锋书写首先要打破垂直执笔的僵化教条,沙孟海先生考证晋人书写时就是斜执笔;而后则要能够笔尖贯力,使笔尖成为笔锋,这样当笔锋偏于线条一侧才不会离开纸面,从而使线条遒劲有韵。这样写出来的线条才会左右转侧,翩翩风姿。

结合笔毫的两种形态:铺毫和束毫,又会得出铺毫侧锋——侧铺和束毫侧锋——侧束。侧铺线条一如一位身体偏扁者的侧面转身像,而侧束则是一位身体偏圆者的侧面像,所以,侧铺线条无论怎样都是带状,侧束线条无论怎样还是圆转如绳状。侧铺笔法源于王羲之,其后王珣、欧阳询、杨凝式等最为典型,侧束则是颜真卿的一大发明,后为杨凝式和苏东坡所继承。

由于一些错误观念的影响,使得唐人以后的书法几乎被正锋一统天下,侧锋自是难有容身之处。无怪乎白蕉先生感叹“侧势千年余一笔”,唐末以降整整一千年,忽略了侧锋的妙用。侧铺尚有少数卓识者偶一用之,而侧束在东坡以后竟无一人问津,即便是睿智如何绍基,虽终生追随鲁公,却与此失之,令人扼腕三叹!

作者简介:

李红星:侧锋笔法说

李红星,男,汉族,字泱翰,号寿墨,别署沁雨庐主人。生于1965年7月,大学学历,管理学学士,高级政工师,供职于中国石油长庆油田。

现为中国石油书法家协会常务理事、副秘书长,长庆油田书法家协会秘书长,西安市书法家协会展览委员会委,陕西省书法家协会会员,陕西省美术家协会会员,陕西长安书学院副院长,陕西省书画艺术研究院研究员,西双版纳禅意书画院副院长,西双版纳中国书法院名誉院长。

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